《王寅诗选》　作者：王寅　版本：花城出版社2005年1月　定价：20元

   王寅20世纪90年代以来的诗歌，是对中国当代诗歌的一项突出贡献，他把个人的生存境遇与时代的狂暴用完美的艺术表现结合起来，成为以个人反抗与讽喻现实的典范。

    在我们的周围，那些很久以来在喧嚣中寂寞生长起来的忍耐，以及由此而来的深邃、平静、优雅的诗歌语言，让我们一再体味着自上个世纪延续至今的困境与泪水，个人的，整体人类的。我迷恋这样的方式，天赋的超验方式。这几天广州奇冷无比，一向穿冬裙过更加寒冷的冬天的我，也要在房间内放一只暖炉。安静的炉红，明亮的玻璃窗，我坐着，一杯绿茶，读王寅的诗集。夜深了，对面瘦狗岭山上黑蒙蒙一片，那在白天，在它的周边，它的表面上呈现出的许多繁荣，快乐的资讯物质主义时代所强加给它的热闹，终于在寒冷的深夜，安然地退却了。

    每一个时代都有很多写诗的人，尤其在今天。但是每一个时代，又都有很多人对诗歌不满，不屑，甚至失望，这样看来，今天依然是最能体验困境和绝境的时代，人类依然不能满足于表面的毫不触及心灵的书写。但是，“我，我们，我们多变的时代\\星辰跟随着各自的神祗\\转动着颈项”，那些繁殖享乐和繁殖粗鄙的世俗主义符号，蛰伏并寄生于今天的体内，混合着一年年的目光。放眼望去，在我们身边，在大部分朋友们的身边，那么多人都很有名气，不甘寂寞，他们多么聪明！多么精明！不知从哪一天开始，一个小说家告诉我，诗人变得比小说家还要市侩了，他们比谁都更了解行情。我不太了解人情世故，但我知道，活着，就是与每天迎面而来的紧张、困境和厄运相遇。辽阔的忧郁像疼痛更像罪恶，今天，仿佛肉体已经麻木，灵魂已经死亡。在这个极度需要到达也最虚弱无比的现实中，王寅，这个悲伤的诗人，面对自己日益苍老的躯体，却一遍遍触摸着人类的心灵：

    “我热爱那些随风而去的灵魂

    和英雄们罪恶的呼吸……“

    ———《我敬仰作于暮年的诗篇》

    “这真是悲剧岁月不再宽慰我们无力的身体又一次从桌边滑倒……”

    ———《过敏的音乐》

    大部分的悲剧都遵循着人类自身的原则，但是，诗人更重要的意义在于，通过如此微小的细节，如此优雅，如此的无声无息，恢复了诗歌的品质、诗意和诗性思维，它不露声色却如此地敏锐，描绘了人类壮丽的宿命。生活的恐怖和沉重使我们不知所措，诗歌却抓住了我们的目光，牵动我们的神经，我喜欢王寅的诗，喜欢他的每一首。

    四面八方的诗集和漂泊的王寅

    很少有人做到准确地表达自己的理解，这不仅是艰难的，更需要认真和勇气。我们总是忽略，一再地忽略，那些灿烂如真理的诗歌语言。今天的诗人们抱着各自的名堂与名气，提前报到进入了全球化的市场经济，娴熟地在日益市场化的时代进出自如，且相濡以沫。我经常感到羞愧的是，我的写字台上不几天就层层叠叠，小山一样堆满来自四面八方的诗集，我总是害怕，确切地说我是不能够唤起足够的信赖，我是想起柏拉图对荷马的最大不满就是荷马的存在，他说诗歌是一种欺骗，因为它提供了模仿的模仿。所以在这样的时刻，尽管我在自觉地努力，但我依然憎恨柏拉图，憎恨自己，憎恨我们时代的荷马们。仅仅几年时间，诗人仿佛成为了一个仿效的大众，像蒙住了眼睛的驴子，被时代牵着鼻子走，进入诗歌已经不是裸呈在场者的心灵，关心诗歌的诉求已是落伍的代名词，所有的目光都从别人的目光开始，所有的形象都惊人地相似。简单化与浅表化一天天腐蚀着诗歌的独立性和独创性。

    在同样的诗歌背景下面，在同样的诗人群体中间，王寅，这个漂泊者，在那些生命被击败的空间，漂泊在心灵和语言中的人，他所触及的是更深的处境与黑暗的事实，是迷失在玫瑰被毁的疯狂之夜的普遍世界的事实，这个事实折磨了我们多年，我们倾听已久，但依然渴望倾听：

    没有爱情的日子

    我躺在无帆的桅杆下

    我的身边坐满我的祖先……

    ……遥远的幸福像一把尖刀

    无休止地割着我的脚跟

    我迷恋如此平静的风暴，和那看不见的潜伏的急流，“充满智慧却永不结果”。在表面繁荣却精神危机的诗歌天空下，王寅的诗歌让我们获得一种空虚的力量，这是白色宇宙的空虚，它超离大地又生长于大地，它拥抱现实又抵抗着现实，它充满幻想且无懈可击。这些最不愿看见和最痛苦的部分，正是诗人生命深处的诚恳，他把它交出来了，把自己交出来了，“这牙齿，这水，这月光\\太悲伤了，就像蛇\\就像死者，穿过鱼群的时候\\看见公园的反光“。这辉煌灿烂的交出，如此激动人心，像尖刀一样击中稀薄的空气，正中要害。

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PS:以下附部份王寅诗选,是我收藏的一些,不一定都好都能让你看中,但总有值得学习的地方,与大家一起分享

1.《直呼其名吧，泪水》选自《王寅诗选》

直呼其名吧，泪水
直截了当的呼唤，不会使泪水
夺眶而出

别害怕说出，这生活早已让我
无动于衷，痛苦早已习以为常
害怕不会消除积存已久的心事
害怕不会使青春在穷街陋巷疲于奔命
害怕如同生活不是职责
但却时时存在

直呼我隐藏已久的一面吧
阳台面对无树的街道
书上满是露水
让我在辞世之前
继续在穷街陋巷疲于奔命

直呼其名吧，春天，为了这不死的季节
流亡，直呼其名吧，流亡已成命运
内心的放逐和躯体的流亡融为一体
和悲伤的时间作最后的吻别


2.《向下生长的春天》
　　
向下生长的春天
在青草下面
在泪水下面
在春天下面
　　
春天从来不会认识自己
受伤的左手，曾经像一只飞鸟
如今却只能藏进
肮脏的绷带
被人喂饲
右手，它沉睡的孪生兄弟
时时打破回旋曲僵硬的笑容
　　
向下生长的春天
在青草下面的春天
在泪水下面的春天
在春天下面的春天
触及冰凉的心
　　
3.《重复，必然是怆夷》
　　
我对这种美景早已厌倦
　　――塔尔科夫斯基
　　
必然是重复，必然是怆夷
分成一半的季节
沉默重复着沉默
唯有欢乐不复再现
　　
那些允许我诉说的灵魂
允许我受伤的夏天
那些允许复苏的哀鸣
并不允许舌头恢复记忆
　　
那些先于威胁的死亡，再造的悲泣
告别所有的一切
让我的手分开黑暗
让我宽容需要宽容的罪孽
　　
4.《最近七年》
　　
最近七年，严寒统一了边境
白色烧灼着我的生活
癫狂的盐粒，死在贵族的杯中
　　
白天的火光，免疫的失落
活着的面包，活着的清水
送给我无法给我的部分
　　
雾霭的背后，怀疑不可胜数
激情的尺度无所事事
雨水中的街巷变幻形体
混乱的城市充满苟活的毅力


5.《如果阅读》
　　
如果阅读，请阅读带盐味的空气
请阅读饥饿的骨头、无耻的泪水
它们是音乐的唇齿
是词语的吗啡
我无比焦渴的嘴唇
每天触碰这燃烧的杯沿
　　
紧靠黑色的大海
开启南方的官能
宇宙的病情得到缓解
裸露的音乐照亮了星辰
　　
只有座椅上的灰尘，
让我保持一息尚存的错觉


6.《时光旷费得太多了》
　　
太多，太多，太多了
时光旷费得太多了
光明太多了，太靠近大脑了
叙述颠倒了，白痴的激情和血肉
如同快乐唯一的拷贝
　　
太紧张了，这牙齿
这水，这月光
太悲伤了，就像蛇
就像死者，穿过鱼群的时候
看见公园的反光
　　
太肮脏了，昨天下午，今天早晨
沉睡的旧宅依然是旧宅
苏醒只是长久的犹豫
是的，苟活在安逸中
　　
错误的理由太多了
时光旷费得太多了
太多，太多，太多了
　　

7.《纸人》
　　
我有的是纸
可以做想要的一切
　　
做出我的妻子
做出妻子尚未收集齐全的酒杯
　　
做出她的外套
涂上她喜欢的红色
做出成套的家具
一幢住房，插满鲜艳的旗帜
易于搬迁
　　
做出我们的富足和雨点
使它们转瞬即逝
　　
做出我们的表情
便于撕毁
　　
在我晚境将临之时
我把剩下的白纸
七张干净洁白的纸
摊在桌上
　　
看着它们被太阳晒着
慢慢地融化


8.《想起一部捷克电影想不起片名》

鹅卵石街道湿漉漉的
布拉格湿漉漉的
公园拐角上姑娘吻了你
你的眼睛一眨不眨
后来面对枪口也是这样
党卫军雨衣反穿
像光亮的皮大衣
三轮摩托驶过
你和朋友们倒下的时候
雨还在下
我看见一滴雨水与另一滴雨水
在电线上追逐
最后掉到鹅卵石路上
我想起你
嘴唇动了动
没有人看见


9.《靠近》

我终于得以回忆我的国家
七月的黄河
毁坏了的菁华

为了回忆秋天，我们必须
在一次经过夏天
无法预料的炎热的日子
我们开始死亡的时节

必须将翅膀交给驭手
将种子交给世界
像雨水那样迁徙
像蜥蜴那样哭泣
像钥匙那样
充满凄凉的寓意

我终于得以回忆我的国家
我的鹿皮手套和
白色风暴
已无影无踪

10.《寂静的大事》

晴朗的双手，粗糙的花边
穷人的大事多么寂静
责任又多么重要

机杼有效地选取或退避
时间被反复地延迟
青春横跨阴影
花冠转向北方
难以想象的薄暮
在风雪里冻结

顺从无休无止
羞辱无人知晓
唯有灵魂的幸福融化时
我们彼此相知的肉体
才是动人心弦的表达


11.《类似》

局部的疾病，废弃的雨丝
炽热的远景阴影绚丽
枕在双手上的头脑无声无息

被迫的孤寂，加倍的安宁
仅有的幸福有别于
全部的自由

阴郁的岁月分崩离析
脆弱的力量依然是勇气
牺牲已使悲痛失去了浮华

阳光来自一片长眠的树叶
我的眼睛正在适应光明


12.《继续》

后面的渠道
牧场收缩了
树更多一些
海洋
更近
诗已经很少寒冷
死亡，应更愉快应有更多的
琐事，譬如
中午风下短暂的一觉
就像斜挂的船帆
如我在你梦中
悬垂倒桂，和衣而眠
从你的穿衣镜中
出现
我的百年之愿
如同蓝色的海葵
站满手帕、书、桌子
和树林周围的波浪


13.《忧郁》

不安是马鞍的形状
背后没有波浪
我们过分匆忙的时候
手指弯曲的时候
一般而言
已非骑手

黑夜象雨
但我们都没有被淋湿
白天对你和我都更亲近
你在夏天的桌上沉沉入睡
我把一杯水放在你的边上
你将沿河跋涉
你将平静如初

而我在另一间屋子里
把每一只杯子都灌满水
象摘下一个个透明的果实
整个下午就干这个
江水等待我们
等待绿色的水
等待大个鲸鱼喷出的花的藤蔓
水会等待我们

我们会先于水而干涸


14.《翻一翻手掌》

鸟在空中动作避开一叶落花
鱼在水下，绕过几丛水藻

剧场夜晚的座位上翻一翻手掌
你在我身边
我们的全部秘密就在于这小小的动作
粟子的香束
手心的热气
你刚刚用手指写上的字
一起传向地心

那儿太远大坚硬太寒冷


15.《记事》

成熟的散文，早餐的夹肉面包
一些穿戴漂亮的女人坐在身边
镜子和桌面映出些许光滑无比的天才
馆恕的诗是另一码事
就象悲剧中的年青主角，一身黑色衣裤
象阳光照耀下的斜角
头顶一方蓝手帕，跑过空无一人的大街


16.《音乐》

从一首诗到另一首诗不是终点
从这一颗星球到那一颗微尘并不常见
阳光和石头流下山坡，眼睛
斜视也在所难免

拍手击掌，我的每一个愉快动作
每剥一只桔子
每一条在我们的轮波背后出现的
流畅航迹

都象流水歌唱，都象你的微笑
从树叶上从沙子里
生长出来


17.《非洲》

夜晚 海岸边缘的
一棵棕榈树
忽然梦见自己
变成
一个手握刀子的男人
一堆篝火
一头狮子

早晨醒来 他看
一头狮子
一堆灰烬
一个死者


18.《罗伯特·卡巴》

一个战地摄影记者对我说
雨停了
真的，我们从拐角的餐厅出来
雨停了
只是有了风

但是湄公河三角洲却一直在下雨
三周以后他就死在那儿
死在黑色的雨季
他的脸上从没有伤痕
没有
最后倒在芭蕉树下的时候
也没有
他的左手像握着自己的右手优美地
握着照相机
一片暗绿色的树叶柔软地
在黑皮靴黑夹克上闪耀

当我和他从餐厅出来
雨后的天上
有一块深褐色的斑点
象卡巴夹克衫上的纽扣
不过我们谁也没有说

注：罗伯特·卡巴，美国《生活》杂志摄影记者。


19.《朗诵》

我不是一个可以把诗篇朗诵得
使每一个人掉泪的人
但我能够用我的话
感动我周围的蓝色墙壁
我走上舞台的时候，听众是
黑色的鸟，翅膀就垫在
打开了的红皮笔记本和手帕上
这我每天早晨都看见了
谢谢大家
谢谢大家冬天仍然爱一个诗人


20.《送斧子的人》

送斧子的人来了
斧子来了

低飞的绳索
缓缓下降的砖瓦木屑
在光荣中颤栗

送斧子的人来了
斧子的微笑
一如四季的轻转
岁月的肌肤
被抹得油亮

被绳索锁住的呜咽
穿过恐惧
终于切开夜晚的镜面

送斧子的人来了
斧子被歌曲中断在它的使命中

送斧子的人来了
我们的头来了


21.《精灵之家（组诗选四）》

一、闯入者

闯入者 总是在一侧
就像隔壁的地毯从门下伸入
爬向四壁
就像一扇门向里打开

缓缓抖动的扇子
夏日的火焰
别人的头发
纸上的字迹
盒中的针
餐桌前的第五把椅子
一只断手
无法找到其余部分的皮肉
闯入者那看不见的脸
一如钟表深奥的内部
在安静的同时
总有一种更安静的声音
正在靠近

我总是有所期待地盯着
杯子洁净的内壁
琴弦随时都张着

二、睡眠者

玻璃一样的脸
如一只水母
一片小城之光

黎明的黑暗深处
道路苍茫
和所有相遇的手交错而过
嘴唇张开融化在空气里面
肩膀在被单下了无痕迹
木盆盛满皂液
鞋子陷入沙中
偶然的梦
像野外的床
像一朵花转向无意的方向
你梦见我
梦见我脸上
也长出玻璃
这一切都因为有了风的缘故

黎明时分
道路苍茫
卡车偶尔驶过
你也像树叶上撤落的雨
颤抖不止

三、受伤者

发现你时你已离开水了
你已是一棵树
尾巴忧伤地弯曲的树
手一度冰冷
脚趾发黑如土
口袋里满是霉湿的面包屑
你的刨伤
像一张弓把我们射入
未曾亲临的现场
无人不对你说起你
可你依然一无所知

一只桔子剥开了，遗忘在椅上
一只渡鸦在河中坠落

四、访问者

仅存的手赤裸在桌上
有时颤抖
有时消隐
有时又满含忧伤
仿佛他们明澈的目光
告诉你未知的一切

你被抓进这只手里
像笼中之乌
聆听寂静中
秋天的灯芯缓缓断裂
簧火熄灭
道路上扬起的尘土平静下来
无舌的灵魂
在墙上呈现深蓝的斑点
当你在寂静中听见
血从一根手指
流向另一根手指
你已不能不如是说
玫瑰从何处而来

赤裸的手放在你的耳轮上
桌面早巳冰凉
午餐早已冰凉


22.《英国人》

英国人幽默有余
大腹便便有余
做岛民有余
英国人那时候造军舰有余
留长鬓角扛毛瑟枪有余
打印度人打中国人有余
英国人草场有余
海洋有余
罗宾汉有余鲁滨逊有余
英国人现在泰晤士河里沉船有余
海德公园铁栏有余
催泪弹罢工有余
英国人种的长腿有余
列农的长发有余
狄安娜公主的婚礼长裙有余
英国人也就是行车靠左有余
也就是伦敦阴雨有余
也就是英国人有余有余有余


23.《与诗人勃莱一夕谈》

夜色中的草很深
很久没有人迹
很久没有想起你了
你的孤立的下巴闪烁
像天上那颗红色的星

除了夜晚还得在深草中静坐
交叠手指
以便忘记黎明来临
记忆已告别书本多年

一匹白马迎面奔来，一只白蝴蝶
踏过虫声萤光


24.《我已看见了上帝》

我已看见了上帝，我已不能缺席
一颗心藏在玻璃门后停止了跳动
一个美男子有如冰凉的手指
向葵花俯下身躯，银蛇在羊皮纸上痉挛尖叫
大脑被搬离剧院，靴子塞入诗歌的空洞
割裂了的灵魂不再有任何伪装

夏天都知道，上帝都知道
寂静就在他的嘴唇上
阳光的到来已成定局
我已不能缺席

是歌唱的时候了
是抛下铁锚的时候了
是举起右手的时候了
我已不能缺席

hehe ``你们师徒喜欢一个调调啊！
我很早在你师傅的博里看到过，也就是在那里才知道王寅的。

嘿，有时候很多事就是巧合。比如，认识你，认识师傅，认识二师伯.......

时事变幻如此之快，或者，正如王寅诗中所说，“我们会先于水而干涸。”

现在很喜欢读“纸人”，已经重复着读了两天了，不知道想找出什么，但我似乎又找到了些什么。。。。。

7.《纸人》
　　
我有的是纸
可以做想要的一切
　　
做出我的妻子
做出妻子尚未收集齐全的酒杯
　　
做出她的外套
涂上她喜欢的红色
做出成套的家具
一幢住房，插满鲜艳的旗帜
易于搬迁
　　
做出我们的富足和雨点
使它们转瞬即逝
　　
做出我们的表情
便于撕毁
　　
在我晚境将临之时
我把剩下的白纸
七张干净洁白的纸
摊在桌上
　　
看着它们被太阳晒着
慢慢地融化

果然是我的好徒弟。
好兄弟。

我也喜欢纸人这一首。好像我还写过一个模仿的。可惜是找不见了。

个人更喜欢前面的序

精华、浓缩

这个很有启示意义

王寅的裂变 　　　　
　　　　黄灿然
　　　　
　　　　　　当代诗歌表面上千疮百孔，乃是由那些表面和千疮百孔的诗人和评论家尤其是争论家们造成的。实力雄厚者都在深处，他们与其说是被埋没，不如说是自己埋没自己，因为他们深知保存实力的重要性，也具备接受时间考验的耐性，更有作为一位真诗人的高傲脾性。其中最杰出的多多，写诗三十多年，近年才获得广泛的承认，就是一个例子。这里要谈的王寅，仅是另一个例子。
　　　　　　一个表面的看法是，八十年代是诗歌的黄金时代，而九十年代诗歌黯然失色。真相是，八十年代不错是诗歌的黄金时代，但那是指表面而言，尤其是一代人踏入沈闷中年之后，即使八十年代是废铁时代，也会被当成黄金时代来回忆。那确是创办诗刊、互寄诗作、走南闯北、结交朋友、喝酒打架、偷书挨饿、主义勃兴、流派纷纭的黄金时代，但是真诗人好诗人幷不多：平庸者不算，实际上没几个留下来。而留下来的，都在九十年代写得更好或成熟。多多是写得更好的例子，王寅是成熟的例子。
　　　　　　另一个表面的看法是，九十年代是叙事诗的年代。真相是，多数有成就的诗人，依然是抒情的。就多多和王寅而言，更是纯粹抒情的。九十年代的所谓叙事，实际上是带有叙事成分而已。它之所以盛行，是因为看似挺容易写。这就像学英语，入门容易，是以学习者众；精通或学以致用则难。但是，对叙事成分的重视，却是意味深长的，因为它恰恰是重拾中国古典诗的传统。中国古典诗，一早就有非常出色的叙事诗，但这个传统未能得到发挥，在中国古典诗的黄金时代中基本上缺席，原因是叙事诗已被稀释为叙事成分，介入抒情诗的写作，或者说被抒情诗兼幷了。不是说当代诗人正在学习或应该学习中国古典诗，而是说，带有叙事成分的中国古典诗是如此普遍和辉煌，其中可能包含若干民族心理因素，而当代诗人正摸到这个部位。至於王寅，他是一个裂变的诗人，而他裂变的一个特点，恰恰是反潮流，从早期的略带叙事成分（主要受美国当代诗歌的影响，而美国当代诗歌又受中国古典诗的影响），转为后期的强烈抒情。九十年代沈寂的王寅，远远地超越了八十年代响当当的王寅，而他八、九十年代诗歌品质的差异，恰恰也可用来形容中国八、九十年代诗歌品质的差异。
　　　　　　诗人的裂变特别珍贵，在于裂变来之不易，因为这一类诗人的潜在候选者为数众多，是一支诗歌大军，这支大军涌至裂变的巨大缺口时都临崖勒马，纷纷撤退，或在徘徊和犹豫一阵子后离去。而王寅纵身一跃，飞越而过，不仅在於他技高一筹，而且在於他有奋不顾身的勇气。而真正的诗人，正是产生於奋不顾身和勇气。
　　　　　　王寅的裂变不仅明显，而且容易划分。前期是八十年代，恰恰是从一九八一年开始，后期是九十年代以来。分界线更是手起刀落：一九八九年。好像还嫌不够清楚似地：这一年空白，一首诗也没有。
　　　　　　八十年代的王寅，作为读者，是一位高雅的欣赏者；作为诗人，是一位精致的炫技者。他把自己塑造成一位理想中的诗人，清高、潇洒，对世界冷眼旁观、对生活保持距离。这些，全都是通过一首首具体的诗作表现出来的。需要补充的是，作为炫技者，王寅当然是克制、得体、合适的，甚至是令你舒服和佩服的——假如你不用后期的王寅来审视和衡量他。而按他自己的意思，你不能不用后期的王寅来审视和衡量他：《王寅诗选》毫不含糊地把九十年代以来的作品放在前面，而把八十年代的作品放在后面。
　　　　　　他的成名作是《想起一部捷克电影但想不起片名》：
　　　　
　　　　　　　　鹅卵石街道湿漉漉的
　　　　　　　　布拉格湿漉漉的
　　　　　　　　公园拐角上姑娘吻了你
　　　　　　　　你的眼睛一眨不眨
　　　　　　　　后来面对枪口也是这样
　　　　　　　　党卫军雨衣反穿
　　　　　　　　三轮摩托车驶过
　　　　　　　　你和朋友们倒下的时候
　　　　　　　　雨还在下
　　 　　　　　 我看见一滴雨水和另一滴雨水
　　　　　　　　在电线上追逐
　　　　　　　　最后掉到鹅卵石路上
　　　　　　　　我想起你
　　　　　　　　嘴唇动了动
　　　　　　　　没有人看见
　　　　
　　　　　　这里已基本上具备王寅前期诗的诸要素：异国情调、冷静的叙述、精确的细节、清晰的节奏。还有：间接经验。标题是这首诗整体质量不可或缺的部分；而这首诗之出名，又得益于电影之无名。
　　　　　　他还写了分别向诗人惠特曼、米沃什、施耐德、勃莱和摄影家罗伯特·卡巴致敬的诗，大多数也是精雕细琢和赏心悦目之作。但总的来说，就像《想起一部捷克电影想不起片名》是看电影所得一样，这些诗也都是看书所得，王寅笔下这些人物，是王寅笔下的人物，他们被局限在王寅的眼界裏，尽管这位上海诗人实际上是要让他的读者开开眼界。美学趣味浓而人生体验浅，只能使他达到欣赏譬如惠特曼和米沃什精致的细部。在写於九十年代的《大师的一瞬》中，王寅送给某位大师的某位崇拜者一个警句：「你的神醉心迷/是大师精彩的一瞬」。把这个警句回赠王寅，会有太顺手之嫌，但若说王寅以自己精彩的一瞬、以相同或相近的角度给那些大师拍照，却是可以成立的。尽管这些诗看似客观，但读者却分明意识到作者的自我意识，而读者这一意识，有一部分是由王寅裂变后的作品提供的，在那裏作者忘我地倾吐，不是向读者介绍他看到的世界，而是让读者看到他的世界，幷进入他的世界。
　　　　　　在回顾过去的创作时，他有一段诚实的剖白：「进入诗歌的初衷已让位于对技术的学习和汲取以及炫技性的解读，埋头在语言的竞技场上和大师暗自切磋成为头等大事。而诗歌激动人心的部分，刀尖刺中要害那辉煌的一瞬却被忽略了。就像沈迷于炼金术的修士，反将灿烂的黄金弃之不顾。阅读在很大程度上成为对词语迷宫的挑战和征服，我如同一个漂泊者，灵巧地驾驶轻舟在险象环生的词语和修辞之间穿行，但却回避抵达核心，只是在语言的中途作无尽的漂浮。」
　　　　　　但是，也会有那麼一些时刻，当轻舟停泊于平静的小港湾，诗人瞥见了自己。《午后》尽管写得较早，却可作为他在整个八十年代的真实形象的一次总结：
　　　　
　　　　　　　　秋天的午后这样好
　　　　　　　　阳光像草坪柔软地在我纸上铺展
　　　　　　　　难以相信会有夜晚
　　　　　　　　会有篝火，会有人哀悼星星陨落
　　　　
　　　　　　　　你坐在对面　　
　　　　　　　　书本的天蓝色封面露出
　　　　　　　　额角苍白
　　　　　　　　阳光在指缝里变得鲜红
　　　　
　　　　　　　　我爱这个午后
　　　　　　　　于是吃完一个桔子
　　　　　　　　就坐在这里
　　　　
　　　　　　　　你就在我对面
　　　　　　　　而人们在我身边
　　　　　　　　在书页里
　　　　　　　　在大街上
　　　　　　　　闪闪烁烁
　　　　
　　　　　　不幸的是，一语成谶，这幅宁静的画面，被撕成了碎片。
　　　　　　在越过分界线之后，王寅成为一个哀悼者、苟活者和流亡者（内心的）。形象完全改变了——准确地说，没有形象了。他整个地从诗坛消失，仿佛发表作品是一种耻辱，更不要说参加会议和争论。八十年代精心塑造的诗人形象，那个前王寅，已被他摒弃，就连现在的血肉之躯王寅，也被他视作行尸走肉踩在脚下（「余生」、「无处安放的死亡之躯」）。现在这个我们由于没有更好的称呼而不得不仍称呼他为王寅的王寅，在那幅宁静的画面被撕碎后，干脆把自己的面具也剥掉，露出暴烈的、有时是狰狞的面目。这个王寅，甚至变成一个幽灵，从血肉之躯王寅那裏分离出去，一年中可能只来造访一次，惊醒他，把他提将起来，扔进书房禁锢几天，等他吐出一批诗作之后，才满足地离去，任那个血肉之躯继续在商业主义和物质主义同流合污的狂潮中挣扎。
　　　　　　如果说《午后》代表著王寅对自身一次短暂的近距离凝视的话，现在他可以说是进入真正的自己了，他可以直截了当地说了。然而，他面临的第一件事，恰恰是说的危险。但是，曾经暗自与外国大师们竞技的诗人，在撕掉面具之后，刚好第一次取得了跟外国前辈们尤其是东欧和俄罗斯前辈们较量的资格——勇气。这才是真正的较量。把这种危险说出来，指出来，正是以真面目示人的第一份见面礼：「说多了就是威胁/说对了，就是死亡」（《说多了就是威胁》）「沈默重复著沈默/唯有欢乐不再出现……那些允许复苏的哀鸣/并不允许舌头恢复记忆」（《必然是重复，必然是疮痍》）
　　 　　　　仅是这两首诗的片断，已经看出，与前期几乎是划一的声调不同，这裏是两种声音，两种语调。一紧张，一深沈，说的形式与说的内容结合，甚至是说的形式服务于说的内容。那个合乎理想中的诗人，如今变成凡人，变成人人，有时是呐喊者：「时光的屠夫/帮助我狂热地死吧/正如鼓励我从容地生」（《何时从黑暗的谬误中解脱》）。
　　　　　　这咆哮是前期所禁止的。前期还有很多禁忌，例如避免使用成语套语。而现在，成语套语使用之密集（例如开篇的《直呼其名吧，泪水》），最鲁莽的诗人也会畏缩，但其中所蕴含的悲痛与力量，不能不令人相信，这是新王寅在给旧王寅上一堂如何在陈词中超越滥调的高级诗歌课。还有如何篡改和颠覆像「日理万机」和「充满活力」这类象徵成就和成功的成语套语，以达到最方便快捷的鞭挞和谴责：「日理牛粪的手」、「混乱的城市充满苟活的毅力」。
　　　　　　裂变并非仅仅是、甚至不必是告别过去。王寅是在破除自己的诗学戒律。不妨说，前期的努力，是要在诗人中脱颖而出，而这必然受到别人的牵制，以及受到包括他自己在内的诗人圈的共同美学标准的约束，毕竟，取胜即意味著首先要遵守游戏规则。而现在他破自身的躯壳而出，这意味著他自由了，不仅脱离自身，而且脱离别人，脱离诗人圈，脱离诗坛。是的，甚至脱离时代，再走回来与时代对峙。还可以走回自身，钻入以前难以想像的自身的深处，甚至把深处带有英雄主义色彩的一面也挖掘出来：「为什麼我的时代要反对我/为什麼要扭断我的脖子/为什麼我歌唱过的季节/也要将我毁灭……为什麼我的心脏/成为世界上跳动得最为缓慢的地方」（《炎热的冬天》）
　　　　　　对于那位看捷克电影或眯起眼睛看惠特曼劈柴的八十年代诗人而言，这无异于口出狂言、自我膨胀。但是，对于面具摘除者王寅而言，这种旁若无人，正是回敬那些「饕餮之徒/夸夸其谈的年轻人/还有放荡的叛徒」的有效姿态：「我又一次说到风暴/是因为我要像它一样继续自命不凡/我愿意和它一起蔑视道德的力量/目睹帝国崩溃前最后的一瞬」（《我又一次说到风暴》）
　　　　　　裂变后的诗人，不仅疆域扩大了，消化能力也大大加强了，甚至培养出掠夺能力。前期主要受美国诗歌影响，后期则向欧洲诗歌看齐。美国诗歌是新鲜人，欧洲诗歌是在职者；美国诗歌是水，欧洲诗歌是血；美国诗歌是训练基地，欧洲诗歌是战场。但他这回不是向欧洲先辈们致敬，而是掠夺他们。有好几首诗，是直接把某位欧洲诗人的一行诗拿来作标题的，他们是莱奥帕尔迪、莱蒙托夫、涅克拉索夫、夸西莫多、萨克斯，全都是直抒胸怀的诗人，前两位是浪漫主义大师，后两位是带有浪漫主义色彩的现代诗人，而浪漫主义是前王寅避之则吉甚至嗤之以鼻的。而现实主义诗人涅克拉索夫在这裏亮相，对于服膺现代主义的王寅而言，更是富于象徵意义。（巧合或幷非巧合的是，尚有一首诗的标题，取自电影导演塔尔科夫斯基的一行诗。）在掠夺中，王寅再次取得了与欧洲前辈平等的地位：把他们精彩的一瞬，拿来作为自己精彩的一瞬。
　　　　　　诗人对自己前后两期创作，再次有清醒的剖白：「最大的区别是九○年以前是为文学写作，九○年以后是为生命写作，生命这个词很肉麻，但确实是这样。」实际上，为生命写作的文学，才是真正的文学。但是，真正的文学，却有各种各样的读者，其中一种就是年轻的欣赏者，他把文学当成知识，掌握之后再拿来向同侪炫耀，像背课本考高分一样。哪怕是对苦难的深刻描写，也被他当作一种精湛的技艺来欣赏、来掌握，当作一种更高级的理解读物来炫耀。从年轻的欣赏者中，又产生一种年轻的写作者，他在真正的文学中创作看似真正的文学，甚至在对苦难的深刻描写的文学中创作看似对苦难有深刻认识的文学，甚至发明看似更独辟蹊径、独树一帜、独具匠心的描写方式：正是这种求新，导致他更进一步地远离真正的文学。此所以，在早期的王寅作品中，我们多次遇见战争和死亡，但这与我们在他的诗中遇见流水和阳光没有多大区别：我们在读精巧的意象、清新的文字。这种求新甚至差不多把王寅送上穷途：一九八八年，他的两个组诗《我在丹麦的朋友们》和《精灵之家》，已有陷于模式化写作之嫌。
　　 　　　　步入为生命写作，也是步入自信。自信的人，会骄傲和谦虚；没有自信的人，会自大和自卑。骄傲与自大、谦虚与自卑，仅一线之差，不易辨识，却有天壤之别，代表著两种状态完全不同的人。自卑者往往不知不觉地利用这一难辨性，把自大伪装成骄傲。为生命写作的自信者，一眼就能看透这一切伪装，也就不可能容许自己有任何遮掩，哪怕这种赤裸意味著给人带来不舒服。但在生活中做到这点难，在艺术中更难。此所以还需要勇气，而勇气有时候就是什麼也不在乎。
　　　　　　这裏，必须提到一种早熟者，他们几乎一开始就处于为生命写作的状态中，却技巧薄弱，即使经过艰难的努力，技巧得以维持，足以应付写作，但由于年轻，自信的底气毕竟不足，因而，在成长过程中，为了应付不同的意见、不同的评价，或因为底气不足而造成过于自信，整个状态遂不断被别人或自己消耗掉，成为裂变的巨大缺口前的徘徊者或犹豫者，终于成为离去者。
　　　　　　王寅前期的技巧练习，为他的生命之诗提供了坚实的基础。自信也更有说服力：别人的意见、别人的评价，他都可以置之不理，因为他前期培养的眼光和视野，都要比可能的批评者更尖锐和辽阔。前期的技巧练习还使他轻易地更换其诗歌的底色。他前期的诗作，格调都是明亮的，如有阴影，也是用来衬托明亮。他自认是幸福者（「我曾经无限幸福，现在仍是」）。当他变成哀悼者、苟活者和流亡者，诗作的格调也相应变成黑暗和阴郁，如果有任何明亮的部分，也是用来衬托那黑暗和阴郁。但早期的技巧，尤其是早期某些最优秀的感受力，依然随时供他调用。例如《乌鸦》：
　　　　
　　　　 　　　 穿著黑衣，在夏天的下午
　　　　　　　　在沿河的山坡上疾走如飞
　　　　　　　　河水在左边的卵石之间
　　　　　　　　耀眼如冰
　　　　
　　　　　　　　一群乌鸦也沿河而上
　　　　　　　　绕著树林呀呀飞舞
　　　　　　　　它们肥硕的身体贴近水面
　　　　　　　　仿佛争抢一具腐尸
　　　　
　　　　　　　　我想起此刻家人正在喝茶
　　　　　　　　阳光斜照到宁静的桌上
　　　　　　　　温暖著我的扶手
　　　　　　　　如同我仍然坐在那儿
　　　　
　　　　　　　　天黑之后，除了那些不会徒然逝去的生命
　　　　　　　　阳光，河水，乌鸦激动的面容
　　　　　　　　和穿黑衣的我
　　　　　　　　依旧继续奔忙
　　　　
　　　　　　第三节几乎就是移植自八十年代。不同的是，在八十年代，这一节会成为重要焦点，甚至是唯一的焦点，幷且当作幸福加以颂扬。现在它依旧可以称得上是一个幸福的面画，但它岌岌可危，被黑暗和阴郁包围著。这个画面，既是对过去的技巧的融合，也仿佛是对过去的追思。诗中的我，可以说是集哀悼者、苟活者和流亡者於一身。
　　　　　　在放荡者、饕餮之徒和肥硕的乌鸦的时代，「生命却像泪水，就像泪水夺眶而出，但永远找不到降落的方向」，而灵魂悬若游丝：
　　　　
　　　　　　　　灵魂总有栖身之所
　　　　　　　　在茂盛的黑暗深处
　　　　　　　　像一株麦穗，逃亡者倚住
　　　　　　　　窄窄的梯子，悄无声息地生长著
　　　　　　　　　　　　——《花卉的时间》
　　　　
　　　　　　这画面是诗人前期所难以想像的，无论是在技巧上或体验上，以至在想像力上。同样是纤细的描写，相比之下，这种精微所达致的纵深度，立即使前期的敏锐变为平面。就痛苦而言，前期是来自外部（电影、书本、观察）的痛苦，或可称为「视觉化的痛苦」，这裏则是出自内心的「痛苦的视觉化」。这里，文学消退，生命耸现，而生命耸现之时，恰恰是生命落难之际。这也意味著，为生命写作，并非一厢情愿的顿悟，而是刻骨铭心的感悟和体悟。如果你细究这画面是谁看见的、谁发现的，你会惊觉，这已不是一般人的视域，甚至不是人的视域，而是幽灵的视域。在这希望与绝望的边陲，希望与绝望可在顷刻间互换，生死不是一线之差，而是交织，就连难得一见的韵脚也如此：
　　　　
　　　　　　　　轻柔的投影布满身体
　　　　　　　　这是光芒，也是迷雾
　　　　　　　　这是缠绕灵魂的旗帜
　　　　　　　　也是冷酷的超度
　　　　　　　　　　　　——《漂亮的世界》
　　　　
　　　　　　这是但丁之眼，是幽灵在身体和灵魂之上徘徊并下判断。在肯定中否定，在否定中肯定，尤其是在时代的肯定中否定，在时代的否定中肯定，这人性和个性的最后坚持，这坚持中的抵抗与争扎，也许就是生命的泪水垂落的方向：
　　　　
　　　　　　　　顺从无休无止
　　　　　　　　羞辱无人知晓
　　　　　　　　唯有灵魂的幸福融化时
　　　　　　　　我们彼此相知的肉体
　　　　　　　　才是动人心弦的表达
　　　　　　　　　　　　——《寂静的大事》
　　　　
　　　　　　与前期的明朗不同，也与我上面所引的众多片断不同，王寅裂变后的诗，幷非都是如此可解，反而往往是隐晦和强制性的，其中一个原因，是他的暴烈，仿佛为了踏出一条直路而披荆斩棘。另一个原因是他大量使用超现实主义手法，有自动写作倾向。超现实主义诗句，不但写作全凭直觉，真正的阅读也是全凭直觉，唯一的线索，就是以诗中的音乐为向导，而超现实主义者都有一副天生的好耳朵。王寅早期已表现出他对节奏的娴熟掌握，尤其是他对分行、跨行和空行的准确判断，有时使一首诗接近于一首「纯音乐」作品，例如八十年代作品中我特别偏爱的《音乐》，九十年代的《齿上的星光》则是《音乐》的延续和深化，其精妙的收放使人完全忽略其文字意义。
　　　　　　不过，在大多数场合，王寅最为动人心弦的表达，依然是那些最清晰的句子。似乎他自己也意识到了。他在诗集第一辑中，以《直呼其名吧，泪水》开始，以《我又一次说到风暴》结束，而这两首诗都写得特别坦白，好像是在表达他直呼其名的愿望。可是，另一方面，他那些动人心弦的表达，又恰恰是在隐晦和强制性带来的张力中催生的。这个矛盾如何解决，甚至这个矛盾有没有必要解决，以至王寅把不把它当作矛盾，也许连他自己也会感到矛盾。
　　　　　　王寅九十年代以来九十多首诗展示的个人与历史、与时代、尤其是与自身的冲突，其暴烈、凶猛、粗旷、细腻、哀婉、低颤，在中国新诗中是绝无仅有的，这实际上也是一位中国当代知识分子在「回答沈寂的无限压力」，而他作为一个诗人之独立不群的精神和弃绝名利的态度，更是可贵和可敬。

今天和黄浩提到王寅，想起曾发过这么一个帖，所以把黄浩发给我看的这个评也一起贴来，供大家欣赏学习。

喜欢王寅的诗，也爱他近期的摄影作品，懂得生活真谛的一个人。

这本诗集得找找看……

鸽子兄弟好!哈哈,总算把你给盼来了~~