小兽兀自将门撞开
玫瑰花儿开得满地都是
那些香四处扎孔，像针一样尖细

第二节似乎进入了些。意象也不错。只是衔接的不好，几个词大煞风景：兀自、扎、像

浅蓝看着了先斟酌，我睡了。

放下眼睑，见不到的白
如同情人的手，划伤你的脸

——毫无是处。诗歌语言被你生生的僵化了。用意象给它联结一根筋骨站起来，搓一团灵魂球让它活起来

你已习惯坐在梦中做急促的呼吸——尝试着断裂一下，不要你，也别这么老套。坐在梦中呼吸的也可以是一只白狐或者猫啦蝉啦什么的。这个断裂的效果有时非常好。前面说你怎样怎样，到这里忽然舍我而言他。比如婉转一些交代：白狐坐在谁的梦中/它的呼吸薄如蝉翼。如果想继续这种让距离远近模糊表达的话，比如“你跟它之间却隔了一个冬季的距离”等等，一近一远，一长一短，让时间跟着错位。或者以别的手段表达。

[ 本帖最后由 大雪 于 2008-3-11 02:14 编辑 ]

情感的句子在语言上的表达最成功的莫过于：疼不得，碰不得。

哈哈,痛快~
看来模彷还不是那么容易的~
疼不得,碰不得,这话俺一定深深记住~
继续~

将破旧的皮囊撕毁，挤出瘀血，抠除烂肉——狠劲儿倒真是出来了。我想提两个意见。一，诗歌最讲究情致隐忍。打个比方，同样是为了表达“无情”，那么“凝在刀尖上的血迹”就远没有“刻在刀背上的齿痕”更令人触目惊心。其一，前者在于一种约定俗成的表达方式，后者则属于一种巧妙的意象转接。其二，前者是裸露着的伤痕，后者则是隐忍着的伤痕。

二，如果你不要这种隐忍，就是要表达个痛快，痛快地表达。这种写法可取之处在于：淋漓尽致。也不失为一种好的方式。

但即使你选择了第二种表达手段，也必须要让你的句子符合诗歌语言化的特征。否则就只能算是苍白的发泄。

这些裸露的花色，是皮层的光和彩
而之下，是隐去的白和雾

——不要浮于言表，让意象丰满起来，在表达上尽量圆润。模糊态贯穿始终是你的诗歌唯一能吸引人的地方。比如嵌入一些轻的词汇小心翼翼、擦拭、新的悲伤，或者具有延展性的一些词汇比如浓重的雾、被堵塞的躯体、潮湿正在蔓延等等。应该可以让你的句子显得更加诗歌化，在衔接上也显得圆润许多

若干的甘露仍不能将厚土浸透——若干的这类词用在这里是赘词。语言的表达要尽量做到：还原物象的原生态。比如：露水是土壤永远不能收留的孩子。我胡乱想到什么就说什么，你理解我想说的意思就行。

而你就是一尊土——土这个意象选择的不好。无论你想表达什么。
一不小心，将我迷醉——迷醉这个词用在这里大俗特俗。
一不小心，被我碰翻——你要看到自己的诗歌最欠缺的地方在哪里，就是你一直不能走出这个圈子：约定俗成的情绪表达或者物事叙述。这一点你必须要把自己打倒，然后再站起来。

0.01秒的光阴
时间不曾停留，一切如此弱小——时间不曾停留这个过度句子不好。另外要尝试着意象组合混排、时间与空间概念的。我再给胡诌几句：唇与唇的距离/应该用光还是用光年去丈量/没人能够说出/当你被一只蝴蝶的吻融化

为什么说是组合混排，你看啊：唇与唇——这是一种情感的距离——光和光年是极短与极长的两个时间概念——蝴蝶的吻很容易让人想到那只蝴蝶就停在你的唇间——吻或者融化既是时间的概念也是情感的物象化处理手段。

你别去想我胡诌得好不好，只要理解我想说的意思就成。

我记起身体里的水
温柔如水的水。于是

——这两句累赘得不行。反倒让你最后的收句失色了。换种方式表达。可以舍我而言他，打个比方，就象有人问你到底为什么事烦恼，你却说了句，今天阳光很好啊之类的话，在情致隐忍中再引出你最后这句诗眼。

我的旧疾，从喝掉一杯水开始

——这样诗歌整体的延展性就贯穿始终了，而且也几无刻痕。

我想胡掐都掐不出来......只有站旁边干羡慕的份儿........

串完了。

最后再跟你说几句总结性的话。其实你的原诗不赖，我所以说得一无是处，真正的目的是：你必须整个把自己打倒。不论你的诗歌水平已经多好，都必须要先把固有的写作观念、惯性的语言表达——打倒然后赋予全新的语言认识和结构重组。